Дорогие ПЧ!
Если вдруг кому-то из вас не очень лень читать прописные истины про Собор в Солсбери и раннеанглийскую готику - может, пробежите глазом? собираюсь сдавать и совсем не хочется позора))
за морем плачевно много и удручающе банально
читать дальше1. Вступительное слово
Собор в Солсбери выбран мной для итоговой контрольной работы по предмету «История искусств» не случайно. Эта работа стала частью цикла небольших эссе на темы «Синтез искусств в романе Уильяма Голдинга «Шпиль» и «Роман Уильяма Голдинга «Шпиль» - роман-экфрасис: внутрижанровое своеобразие произведения» постольку, поскольку собор в Солсбери является, по сути, одним из главных действующих лиц этого романа. Для меня это – разработка все той же темы с несколько иной стороны.
2. Исторический контекст и отличительные черты английской архитектуры
Пожалуй, ни в одном другом государстве Европы готика не заняла такого значительного места на протяжении нескольких столетий в культуре и в художественной традиции, как в Англии.
Общепринятой периодизации английской готики пока не существует, поэтому нередко прибегают к периодизации, разработанной английскими исследователями. Последние в своей классификации исходят не из общего конструктивно-архитектонического типа постройки, а из отдельных ее элементов, преимущественно из формы оконных обрамлений. В связи с этим подобная периодизация характеризует не столько основные конструктивные принципы здания, сколько некоторые особенности архитектонических решений и приемов архитектурного декора.
Основные этапы развития английской готики могут быть намечены следующим образом. Первые храмовые постройки, выдержанные в формах готики, начали воздвигаться в последней четверти 12 века, период продолжается примерно 1170-1300 гг.и условно назван «ланцетовидный стиль». На 13 и 14 столетия падает период высшего подъема готической архитектуры в Англии, время создания наиболее значительных сооружений (декоративный», или «украшенный стиль», 1272-1349 гг.). Поздний период английской готики, начавшийся с последней четверти 14 века, завершился к середине 16 столетия («вертикальный стиль», 1350-1539 гг.). Датой, отмечающей начало английской готики, принято считать 1175 год, когда приглашенный в Англию зодчий Вильгельм из Сана, один из мастеров ранней готической архитектуры Франции, приступил к перекрытию стрельчатым сводом хора Кентерберийского собора по образцу хора собора в Сане. Если вспомнить, что строительство Санского собора началось после 1140 г., а одно из ранних произведений французской готики — собор Парижской Богоматери – был заложен в 1163 г., то станет очевидно, что установление в Англии готической архитектурной системы не надолго отстало от Франции.
При соблюдении некоторых, ставших почти обязательными, общих принципов английская соборная готика отличается большим разнообразием и оригинальностью образных решений. Все же в целом они могут быть сведены к двум основным типам храмовых построек. Первый из них характеризуется наиболее полным выражением специфически английских особенностей готических сооружений. Это английский вариант готики в чистом виде. Для второго типа английских соборов характерны некоторые конструктивно-образные принципы, заимствованные у французского зодчества, но в значительной степени переработанные в духе местных традиций: затянувшийся на века конфликт с Францией наложил глубокий отпечаток и на развитие английской готической архитектуры. Английские зодчие, насколько это было возможно, сохраняли англо-нормандские строительные методы, сформировавшиеся в ходе развития англосаксонской архитектуры 10 - 11 веков, а также архитектуры Нормандии, с которой жители Британских островов стали знакомиться, начиная с 1066 года. На протяжении всей готической эпохи англичане заимствовали в основном только те формы французской архитектуры, которые согласовывались с англо-нормандскими принципами. Ни разу не была воспринята вся система французской готики в целом, как это произошло, например, в Германии (собор в Кельне). Французские формы всегда видоизменялись в соответствии с английскими традициями строительства. Храмы этого, второго типа распространены в Англии в меньшей степени, хотя к ним относятся некоторые из наиболее известных памятников. Характерные черты этого типа готической архитектуры можно выделить на примере собора в Солсбери.
3. Местоположение, история и легенды создания
Местоположение храма необычно для континента, но весьма в духе Англии: собор строился не на городской площади, а в трех километрах от центра. Большое свободное пространство вокруг делает его хорошо обозримым со всех сторон, что имеет особое значение для полноты восприятия. Этого требует уже сама структура здания, составленного из многочисленных объемов и увенчанного мощным высотным акцентом - шпилем. Отсюда вытекает важный для английской готической архитектуры момент — собор располагался не в гуще городской застройки, над лабиринтом узких улочек, а в центре достаточно обширной свободной пространственной зоны, дающей возможность полного зрительного охвата здания и обеспечивающей целостное восприятие всего сооружения. В настоящее время этот эффект утрачен, и от рыночной площади современного Солсбери до собора не больше десяти минут пешком.
Важную роль в общем восприятии английского готического храма играет мастерское использование его природного окружения. Многочисленные деревья с раскидистыми кронами, свободно разбросанные на обширном газоне вокруг Солсберийского собора вносят в образ данного сооружения ту особую ноту поэтической связи с природой, которая так отличает английские соборы от готических храмов континента.
Местность Солсбери известна тем, что еще в железном веке здесь существовало земляное укрепление Олд Сарем, во времена римского владычества замененное небольшой каменной крепостью. В эпоху саксонских королей эта крепость носила название Уитенгемот. В 1070 году Вильгельм Завоеватель превратил ее в один из опорных пунктов норманнского владычества, построив здесь замок и епископский собор.
Первое здание собора было почти целиком разрушено бурей. Новый храм решили строить за пределами замка, на низменной, болотистой луговине. По поводу этого необычного решения существует множество легенд. Говорят, что собор построен на месте, где упала стрела, пущенная из лука одним из стрелков с вала замка Олд Сарем (вариант – строительство начато там, где упала стрела епископа Ричарда Пура, вариант - куда замертво упал подстреленный им олень). Версия особенно занятна тем, что от Собора до Олд Сарем примерно три километра, т.е. в настоящее время это несколько автобусных остановок. По другой версии, место для строительства собора указала сама Дева Мария, явившись во сне солсберийскому епископу, и место, где стоит собор, до сих пор носит название «Поле Марии». В выборе места действительно можно усмотреть волю провидения: участок, на котором построен собор, единственный имеет естественное каменное основание, и потому глубина фундамента здания не превышает 6м. Впрочем, реальность куда более прозаична: судя по данным из письменных источников, у военных возникли сомнения в практической целесообразности строительства большого собора на территории замка, а духовенство стояло на своем, указывая на особый характер храма, призванного стать кафедральным собором Солсберийских епископов. В результате храм все же пришлось строить за стенами Олд Сарем, от которого сегодня остались земляные укрепления и археологические поиски. Зато собор высится до сих пор, и на протяжении более 750 лет в нем совершаются богослужения.
Почти все крупные английские храмы создавались в несколько этапов, и в ходе строительства планы их претерпевали видоизменения. Зачастую храм строили понемногу, как бы небольшими порциями, и, в согласии со старой англосаксонской традицией, обязательно сохраняли часть прежнего здания: считалось, что лучше добавить несколько новых частей, чем сносить почтенную старинную постройку и начинать все с начала. В результате во многих готических храмах Англии можно обнаружить фрагменты, относящиеся к различным эпохам.
Собор в Солсбери был воздвигнут между 1220 и 1270 гг.; даты начала и завершения его строительства, следовательно, почти совпадают с датами постройки Амьенского собора. Строительством руководил епископ Ричард Пур и архитектор Элиаш Дерхем. Хотя собор был освящен в 1258 году, строительные работы в нем продолжались еще несколько лет. Несмотря на почти полное отсутствие фундамента, в начале XIV века собор был перестроен и над ним возведен 121метровый (по другой версии, 123метровый) шпиль – самый высокий шпиль в Англии из построенных до 1400 года.
4. Конструктивная схема собора
Строительство готических соборов в Англии оказалось связанным не только и даже не столько с городами, сколько — как и в романский период — с монастырями. Конструктивная схема храма и весь его облик по-прежнему зависели от практических запросов клира и от художественных традиций предшествовавших столетий. Правильные геометрические формы находятся в соответствии со средневековым литургическим членением собора. Мирян допускали только в центральный неф; к востоку от главного средокрестия стояла алтарная преграда (pulpitum), отделявшая от нефа область хора, доступ в которую был открыт только духовным лицам. Между двумя трансептами располагались сиденья для каноников. К востоку от меньшего трансепта находился санктуарий с главным алтарем. Еще несколько алтарей помещались у восточных стен боковых нефов обоих трансептов. Деамбулаторий вел в восточную капеллу - ретрохор, посвященный Святой Троице. Это помещение часто использовалось также для обрядов в честь Девы Марии, соблюдавшихся в Англии с особой тщательностью. С конца 12 века характерной чертой английских храмов стали отдельные капеллы Богоматери, в которых ежедневно проводили службы в честь Девы Марии. Чаще всего такие капеллы сооружали у восточной оконечности храма в качестве ретрохора, и реже - с северной стороны хора.
Почти все новые готические хоры, повсеместно возводившиеся в Англии в ту эпоху, имеют прямоугольную форму. Многоугольные хоры французского типа с деамбулаторием и венцом капелл встречаются редко. Во второй половине 12 века в Англии сформировалось два местных типа прямоугольных хоров. На севере и востоке страны возобладал тип храма, в котором вся область хора завершается сплошной стеной, а высота центрального нефа остается неизменной на всем протяжении. Это привело к возникновению плоского восточного фасада. Пространство интерьера таких больших прямоугольных храмов членится на части преградами. А на юге и западе Англии более распространена солсберийская версия хора с низким деамбулаторием и далеко выступающим к востоку ретрохором.
План собора, по существу, не имеет принципиальных отличий от планов романских соборов Англии; в нем сохраняются то же соотношение частей и характерная растянутость здания в длину (общая длина Солсберийского собора — свыше 140 м). Продольный корпус трехнефный (пятинефные соборы в Англии не строились). Главный трансепт, с сильно вытянутыми рукавами, пересекает продольный корпус как раз посредине, как это было принято в романское время. В восточной части возвышается еще один трансепт, не столь внушительных размеров. Далее к востоку высота частей здания последовательно уменьшается: за высоким хором разместился более низкий, прямоугольный в плане деамбулаторий, а за ним - еще более низкая восточная капелла Богоматери, заменяющая собой венок капелл — распространенный в Англии прием. Хор по-прежнему помещается у средокрестия. Из-за наличия двух трансептов и перенесения средокрестия на самую середину продольного корпуса, в плане английского собора, в отличие от французских построек, не выражена общая динамическая устремленность пространственных элементов от входа к восточной части храма.
Характерным отличием английских готических соборов было также то, что, поскольку они возводились преимущественно монастырями, планы их, и без того сложные, дополнялись множеством пристроек и, часто, дополнительными капеллами. Так, к Солсберийскому собору примыкают клуатр, ризница и зал капитула — помещение, имеющее в плане форму правильного многогранника с опорным столбом посредине, перекрытое стрельчатым сводом. К северу от него когда-то возвышалась отдельно стоящая колокольня в стиле итальянской кампанилы.
5. Внешний вид собора
Своим внешним обликом английские соборы сильно отличаются от готических храмов других стран. Снаружи особенно ощутимы их крупные размеры при общей растянутости здания, настолько большой, что благодаря расположению трансепта посредине продольного корпуса английский собор кажется как бы удвоенным по длине сравнительно с обычным типом готического храма. Это впечатление усиливается своеобразной «многосоставностью» всего сооружения, будто сложенного из многих самостоятельных объемов.
В Солсберийском соборе отдельные части здания, различные по объему и по высоте (продольный корпус, трансепт, капеллы, не говоря уже о других пристройках), расходятся от общего центра здания — средокрестия. Именно в этом находит свое объяснение почти обязательное для английских построек расположение самой высокой башни собора не на западном фасаде, а как раз над средокрестием, то есть в геометрическом центре сооружения: только при таком условии может быть найден противовес горизонтальной растянутости собора, преодолены центробежные силы в композиции и достигнута определенная степень общего единства здания. Так, в Солсберийском соборе над средокрестием возвышается огромная стройная башня с высочайшим, почти шпилевидным шатром. Это самая высокая церковная башня в Англии; ее общая высота вместе со шпилем — около 135 м, то есть немногим меньше, чем общая длина собора. Этот шпиль давно уже приобрел мировую известность, и, пожалуй, это главная достопримечательность Солсберийского собора. Вес конструкции составляет около 6000 тонн. Удивительно, но основание башни заглублено в землю всего лишь на четыре фунта, то есть немногим более метра. Зодчими Солсберийского собора достигнуто редкое по своей уравновешенности сочетание вертикальных и горизонтальных масс; в других английских храмах, не имеющих столь смело выраженных вертикалей, преобладает горизонтальная направленность масс, отчего постройки кажутся порой чрезмерно растянутыми. О тонком художественном расчете строителей свидетельствует и тот факт, что они воздвигли над собором в Солсбери только одну башню: башенки на торцах продольного корпуса и обоих трансептов настолько малы, что должны быть названы скорее пинаклями. Благодаря одной, но чрезвычайно сильной вертикальной доминанте, Солсберийский храм приобрел черты большего образного единства, нежели другие, многобашенные английские соборы. Дополнительные высотные акценты не усилили, а лишь нарушили бы достигнутый эффект.
Конструктивные элементы, играющие столь важную роль в формировании внешнего облика французских соборов, в английских храмах выражены слабо. По высоте нефов последние уступают французским, они строились сравнительно низкими (напомним, что высота нефа собора в Солсбери – 25,6м), поэтому необходимость в мощных контрфорсах и аркбутанах в значительной степени отпадала. В Солсберийском соборе аркбутаны с первого взгляда даже незаметны; они очень малы и почти сливаются с крутой кровлей боковых нефов. Аркбутаны, которые мы видим сегодня, были сооружены позднее. Первоначально же контрфорсы в Солсбери были помещены под крышами боковых нефов. Основная архитектурная тема боковых фасадов — стена, расчлененная несильно выступающими контрфорсами и окнами. Скрывать контрфорсы подобным образом было принято не только из-за небольшой высоты нефов: английские зодчие до последнего сохраняли нормандскую mur epais, толстую стену. Это означало, что они возводили исключительно мощные стены, которые можно было расчленять на слои и пронизывать галереями и коридорами. По этим двум причинам и появлялась возможность строить каменные своды центрального нефа с низкими аркбутанами или вовсе без аркбутанов и контрфорсов. Этот метод представлял собой полную противоположность гораздо более смелому с технической точки зрения французскому готическому стилю с его постройками головокружительной высоты и каркасной структурой стен.
Однако английскую готику ни в коей мере нельзя рассматривать как скромную версию французской. Напротив: то, что английская архитектура проигрывала в высоте, она с успехом наверстывала в протяженности и в изысканности декора. Кроме того, английская готическая архитектура отличается гораздо большим богатством декоративных форм и большей утонченностью в подходе к деталям и материалам, чем французская. Возможно, такая ситуация отражала процветание английской экономики в Средние века вообще и исключительное богатство средневековой английской церкви в частности (в 13 веке двенадцать из сорока самых богатых епархий Европы находились в Англии). Создатели английской храмов ставили перед собой не столько технические, сколько эстетические задачи. Однако, западный фасад должен был при всех условиях привлекать зрителя к входной стороне храма, не умаляя главенствующего значения центральной части постройки. Потому зодчие прибегали не столько к высотной акцентировке западного фасада, сколько к повышенной его декоративной насыщенности, и более всего — к самым разнообразным композиционным решениям, своей необычностью и оригинальностью приковывающим к себе внимание зрителя. По богатству и разнообразию фасадных решений ни одна из континентальных школ не может сравниться с английской.
Западный фасад собора в Солсбери решен хотя и вполне оригинально, но без чрезмерного выделения в общей композиции здания. Фасад невелик — по высоте он не превышает высоты продольного корпуса и из-за небольших повышений по сторонам кажется почти квадратным. Башни отсутствуют, в центре слегка возвышается щипец среднего нефа; два невысоких пинакля венчают угловые части фасада. Скромные порталы ведут в три соборных нефа. В центре фасада вместо традиционной круглой оконной розы (не нашедшей в Англии широкого применения) помещено трехарочное окно с проемами ланцетовидных очертаний. Высокие двойные окна вытянутых ланцетовидных очертаний характерны для раннеанглийской готике, на основании чего, как и говорилось выше, собор в Солсбери относят к «ланцетовидному» периоду.
Основное ударение сделано не на объемной, а на декоративной выразительности фасада, в четыре яруса покрытого статуями в узких стрельчатых обрамлениях. Изобилие этих статуй и подчеркнуто мерный ритм их ярусного расположения в значительной степени лишают их самостоятельной выразительности, акцентируя декоративные функции фасадной скульптуры. Подлинники многих статуй не сохранились: большое количество скульптурных памятников в Англии погибло во время Реформации, их уничтожили иконоборцы-протестанты. В те годы особенно много скульптур было разбито в соборах Солсбери, Линкольна и в Вестминстерском аббатстве. Сегодня в нишах вместо погибших древних статуй стоят их современные копии.
Благодаря тому, что формы обрамляющих каждую статую стрельчатых арок пропорционально близки к ланцетовидным проемам и нишам боковых фасадов, главный фасад при всем богатстве своего убранства органически включается в единый архитектурный облик собора.
Собор неоднократно реставрировался и не всегда удачно. В 1790-х годах Дж. Уатт заменил средневековые витражи, разобрал колокольню и несколько капелл. В 1860-х годах были выполнены новые росписи хора.
6. Интерьер собора
Интерьеры английских соборов также обнаруживают черты своеобразия. Их нефы невысоки, и чувство мистического взлета не получило в них столь сильного выражения. Огромная протяженность английских храмов позволяла, казалось бы, добиться исключительного по выразительности эффекта пространственной устремленности от западного входа к восточной части собора. Однако, этому препятствует пространственная пауза средокрестия, которая останавливает движение взгляда в глубь центрального нефа как раз посредине храма, а затем — роскошное убранство хора, задерживающее взгляд зрителя и нарушающее единый ритм опорных арок. Но все же и в английских соборах ритм уходящих в глубину травей, арок, трифориев, окон и нервюр свода выражен с большой впечатляющей силой.
В английских постройках членения и формы носят дробный и дифференцированный и вместе с тем декоративный характер. Из-за применения тонких, сильно раздробленных лизенами устоев и сложной профилировки арок и стенных проемов ощущение напряженного взлета форм, которое дает многоярусная стена центрального нефа во французском храме, в английском соборе уступает место впечатлению ажурной легкости и декоративного богатства. Это впечатление усиливается благодаря характерной для английских построек сложной разработке сводов. Простой четырехраспалубковый свод в Англии встречался редко; преобладали многонервюрные своды более сложного рисунка, со временем становившиеся все более прихотливыми. Благодаря всем этим приемам, интерьеры английских соборов производят более нарядное впечатление, чем интерьеры французских храмов.
Внутренне пространство Собора в Солбери хорошо освещено. Витражи, существующие теперь, - результат реставрации конца 18 века.
При взгляде из центрального нефа на восточную часть собора прежде всего бросается в глаза красочность использованных строителями материалов. Светлый известняк контрастирует с тонкими пилястрами типа en-delit, подоконниками и капителями, изготовленными из темного, блестящего, похожего на мрамор, материала. Это так называемый пурбекский мрамор, плотный кристаллизованный известняк, слегка просвечивающий на солнце, из отложений на юге Англии, который можно было отполировать под мрамор; начиная с 12 века популярность его среди английских зодчих постоянно росла. А поскольку к подобным сочетаниям материалов добавлялись яркая роспись профилей арок и сводов и красочные витражи, то неудивительно, что интерьер собора производил поистине великолепное впечатление.
Формы опорных столбов в Солсбери весьма разнообразны; каждый столб окружен множеством пилястров типа en-delit. От пролета к пролету форма опор меняется, и в одной только их моделировке в полной мере проявилась знаменитая изобретательность английских зодчих. На этих столбах покоятся гигантские арки со ступенчатыми профилями, формы которых также отличаются удивительным разнообразием, какого мы не найдем ни в одном образце французской храмовой архитектуры. Предпосылкой для такого разнообразия стала традиционная нормандская mur epais, толщина которой маскировалась расчленением на тонкие, богато орнаментированные слои. Опорные столбы не связаны с пилястрами, на которые опираются своды - основания этих пилястров лежат на уровне среднего яруса. Такие усеченные пилястры, укрепленные на консолях в форме миниатюрных резных голов, - еще одна характерная черта английской готики. Опорные столбы нижнего яруса не связаны в единую структуру с опорами сводов, как во французской готической архитектуре, а мыслятся как независимые архитектурные элементы или даже, скорее, как произведения скульптуры, которые можно рассматривать со всех сторон. Средний ярус собора в Солсбери свидетельствует о сохранении в то время англо-нормандской симпатии к галереям. Пазухи арок здесь богато украшены лиственным орнаментом и розетками. И даже в декоре верхнего ряда окон нефа над галереей доминирует мотив, типичный для английской романики: ступенчатые арки, объединенные в группы по три. Стена в этой области расчленена на два слоя; между внутренним и внешним слоем размещен коридор.
Огромный клуатр (внутренний двор, окруженный галереей) - самый большой в Англии, и великолепный Зал Капитула, украшенный резным фризом на темы Ветхого Завета, были пристроены к зданию собора в 1280 - 1284 годах. Несколько ранее был сооружен Большой дворец епископа, в котором теперь размещается воскресная школа.
7. Общекультурное значение
Собор в Солсбери, наверное, самый знаменитый памятник английской готики. Среди других готических храмов Англии он выделяется цельностью замысла и исполнения, особым совершенством своего архитектурного решения — мастерски найденным равновесием всех частей сложного сооружения, последовательно проведенным единством целого, тонкой разработкой деталей, большим чувством меры. Это один из наиболее гармоничных английских соборов.
Солсберийский собор хранит много уникальных реликвий и сокровищ, к числу которых относится одна из копий Великой Хартии Вольностей (Magna Carta), а также древний механизм башенных часов, датируемый 1386 годом. Он до сих пор находится в рабочем состоянии и является самым старым часовым механизмом в Англии, если не во всем мире.
Собор в Солсбери всегда вдохновлял мастеров искусства. Кроме упомянутого во Вступительном слове гениального романа Уильяма Голдинга, стоит сказать о работах английского художника Джона Констебла: серии набросков, этюдов и картин с видом Собора. Наиболее известные из них – «Вид на собор в Солсбери из епископского сада» (1823) и «Вид на собор в Солсбери» (1829).
Источники:
История Искусства. Москва, 2003.
Всеобщая история искусств (Академия художеств СССР. Институт теории и истории изобразительных искусств) т. 2 Искусство средних веков. Кн. первая. (взята из открытого источника artyx.ru, май 2010) .
Ильина Т.В. Западно-европейское искусство (от античности до ХХ века). Москва, 2009.
Нессельштраус Ц.Г. Искусство Западной Европы в Средние века. Ленинград, 1964, гл. 5 Готическое искусство.
Уте Энгель. Готическая архитектура в Англии. www.gothic.ru, текст найден на сайте Электронной научной библиотеки по истории древнерусской архитектуры РусАрх www.rusarch.ru (май 2010)
www.salisburycathedral.org.uk/index.php (май 2010)
-
-
19.05.2010 в 15:44Вот начиная с этой фразы ".... постольку, поскольку собор в Солсбери является, по сути, ...."
и заканчивая "Собор в Солсбери - самый знаменитый памятник английской готики". Как у нас на уроках английского "Moscow metro is the most beautiful metro in the world".
Будешь с этим что-то делать или для сдачи нормально и тебя интересует только корректность и непротиворечивость информации ?
-
-
19.05.2010 в 19:31Ни разу не была воспринята вся система французской готики в целом, как это произошло, например, в Германии (собор в Кельне). Французские формы всегда видоизменялись в соответствии с английскими традициями строительства. Храмы подобного типа распространены в Англии в меньшей степени, хотя к ним относятся некоторые из наиболее известных памятников. Характерные черты этого типа готической архитектуры можно выделить на примере собора в Солсбери - лучшего памятника английской готики. Тут не понятно, что имеется в виду под "подобным типом", а также утверждение насчёт лучшего памятника - сильно субъективное и ничем не подтверждённое ни здесь, ни дальше.
Местоположение храма необычно: он стоит не на городской площади, а в трех километрах от центра, в саду, окруженный зеленью. То, что это необычно, потом в твоём же тексте опровергается правильной информацией, что английские соборы строились как часть монастыря и поэтому стояли особняком. Так действительно и есть, они практически никогда не стоят на городских площадях. Если имеется в виду, что необычно для Европы, стоит пояснить. Насчёт 3 км от центра - он практически в центре современного Солсбери, от рыночной площади туда идти минут десять. Гугль это подтверждает - 0,3 мили )) Сад - тоже понятие относительное, он стоит посреди огромного газона, по периметру которого действительно деревья.
На этом месте, называемом Олд Сарем - а вот это место как раз довольно далеко от центра города и от собора - 2,7 мили, если верить Гуглу, и несколько остановок на автобусе, если верить мне )) Это сейчас за чертой города, там нет ничего, кроме холма с земляными укреплениями и раскопками.
В целом образ английского собора не обладает той степенью спиритуализма, которая характерна для готических храмов Франции; в нем меньше выражено присущее французской и немецкой готике чувство эстетической выразительности самой конструкции. Собственно бюргерское начало в английских храмах выражено относительно слабо. Что такое спиритуализм?Звучит немного сомнительно как термин и вообще всё утверждение - что это вообще такое и чем меряем? И насколько термин "бюргерское начало" применим к Британии?
гениального романа Уильяма Голдинга тоже субъективность? ))
Ну и про стиль согласна с предыдущим оратором )) Но если это неважно, то это неважно ))
-
-
19.05.2010 в 22:33спасибо огромное, я сейчас все переделаю)
кроме стиля, потому что какой уж может быть стиль у контрольной работы кроме никакого... Слишком неприкладное назначение труда, чтобы индивидуализировать его: в смысле стиля студент А написал текст А-штрих
Спасибо огромное в любом случае!!! Мне это не просто сдать, а как-то там еще обсудить, пересказать, ответить на вопросы, а все впопыхах и результат так себе...
-
-
20.05.2010 в 09:37Ведь это действительно очень интересное и удивительное место, мы с Шурой там могли бы весь отпуск провести - ходить, рассматривать, сравнивать, обмениваться ощущениями. А после статьи в стиле "студент" понимаешь, что смотреть там нечего ))
-
-
20.05.2010 в 09:47прекрасный коммент)) как перчатка вызова) правда)
дело в том, что я не видела глазами же, и не путевая частная заметка, а надо что-то сдать преподавателю условно-академическое, но, может, я не права, а ты права, и я постараюсь сделать не так плоско
-
-
20.05.2010 в 17:25-
-
20.05.2010 в 22:45-
-
20.05.2010 в 23:09-
-
20.05.2010 в 23:49-
-
21.05.2010 в 00:00Так странно. Искала действительно в пяти разных местах русскоязычных, сводила в один текст - и вот это все, что в итоге получилось. Честно перечитала труд, выкинула в общей сложности страницу вводных слов из серии "в частности", "в некотором роде" и "в значительной степени", стало полегче. Перенесла Олд Сарем за три мили, а собор - поближе к рыночной площади ), поименовала периоды готики. Там еще было написано. что 775 лет служат каждый день, 2010 - 775 = 1235, а осветили его в 1258, и я не думаю, что служили в неосвещенном помещении. Поправила, хотя и не уверена.
Позволила себе оставить эпитет "гениальный" по поводу романа - потому что я в любую секунду могу аргументировать ))
Огромное спасибо!
-
-
21.05.2010 в 00:06-
-
21.05.2010 в 00:14Если что-то конкретное на сайте собора нужно, я могу помочь - кидай в у-мыло ссылку. Весь сайт не переведу, конечно ))
-
-
21.05.2010 в 00:33